|
作者： 澹如
|
|
2006-01-09 |
做个慵懒的人，不思索，不寻找事物间任何可能的关联，只用眼睛看风景。
——看DaDa之前，本着Dada的基本的游戏精神，我也想让自己玩这么一个“视觉低成本”的幸福游戏。
索性抛却我的心，抛却思考。那样之后，我的眼睛还会再次成为我童年的眼睛么？我会看到一些什么？
关于Dada，我希望自己拥有最无序最释然的眼睛，看得轻松些。
事实上呢？看完Dada出来，无意中看到外边大厅的电子显示竟然已近21点，我不相信眼睛，再看，才确定。这一场我原本想看得最自在最无羁的展览，竟让我在里边待了整整5个小时。这还包括我在此期间，不断原谅自己的浮躁，对于八九十年前的那些古旧Dada杂志刊物报纸的报道展示，都掠了过去，只像是为了完成这个参观任务一般，匆匆从其前边走过，然后在我的plan上的相应的该salle区域，画一个X表示“已阅”，这个过程，不带任何热情、耐心和毅力的努力。
可是，可是……，我终究还是让精神与视觉同时迷失了。我的眼睛，我的心，怎么还可能回得去呢？我回不去了！
——这第一次对自己的轻松实验，就完全以失败告终。
那就这样吧，再见Dada。 ：）
才进去，前言旁挂着的杜尚的那最后一幅油画《 Tu m’ 》，就让我的心踉跄了一下：
这是什么画？
什么话？？
他想说什么？？？
我想知道他想说的！
——结果是：不假思索地，我开始思索。与我来时的初衷，似乎远了些，甚至完全相悖了。
这是一幅奇怪的画，这是一句没有说完的话。杜尚如果说的是法语，那应该说什么？我本能地开始运转思维，疯狂地造句，试着在Tu m’（你怎么怎么样我）后边加上各种元音开头的单词:从最没有创意的accepter（接受）开始，组成“你接受我”；然后imaginer（想象）——你想像我；haïr(恨)——你恨我；依此类推，还可以换成：écouter（倾听）；aimer(爱)；embrasser(拥抱)；adorer（喜欢） ；intéresser(感兴趣)；adapter（适应）；或者也可以adopter（收养）；appeler（呼唤）；emprunter（借）；oser(敢)；expertiser(鉴定)；espérer(认为，指望)；再或者indiquer (指出)……
杜尚曾经说：达芬奇结束的地方，就是他开始的地方。《Tu M’》这画，或许就能解读：达芬奇代言的是传统艺术的三度透视空间，而杜尚则在此三维的基础上开始实践第四度空间。这幅画是四维的，最显眼的是：一根尖尖的试管刷怪诞地垂直于三维透视的画平面之上，耸立着；这个现成的实物担当了第四维空间实现的载体。
很久很久，在这张画前呆着。整体地看；分割成几块，一块块地看；又把标签上仅有的三五行文字一读再读。我身边看这幅画的人，一拨一拨地来，一拨一拨地散去，我不知道别人怎么想，怎么看，我会用的只是直觉。
Dada有着第一次世界大战的沉重背景，带着钢筋铁架的工业社会开始成长的深深的时代烙印。在这里可以轻易寻访到表现主义、立体主义、抽象、抒情、未来主义、形而上、超现实主义的倾向和种种痕迹，Dada努力想要表现一种叛逆，传达一种释放的轻松与调侃，他的泛艺术包涵的表达领域很多：空间、声音、音乐、立体造型、色彩、戏剧、电影、机械，无一不带着让现代艺术入世的激情，更像是现代艺术最初印象，是一次顶礼膜拜的仪式，是膨胀的梦幻与憧憬。
这一日，在我的笔记本上，有着一次对现代艺术的具象启蒙。
这一日，我认识了他们：Francis Picabia, Marcel Duchamps, Man Ray ,Hans Richter, George Grosz.
可惜，我一直想看个明白的杜尚的那幅历时五年制作的《La Mariée mise à nu par ses célebataires,même》不在展出之中，莫非那是费城美术博物馆的孤品？——实在太远了！
|
|
最近更新 ( 2008-02-06 )
|
- 宮：展览声色 
很漂...
一...
