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安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”的不朽 |
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作者： 澹如
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2007-09-20 |
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安森‧基弗(Anselm Kiefer)：“星之陨落”的不朽
文/ 澹如
总是在想：在这场展览过去之后，大皇宫明亮的中庭四处，一定依旧遗落着安森‧基弗(Anselm Kiefer)的展览之魂，也许几个月，也许是多少年之后，只要踏入这个高远空阔的大皇宫，只要目光触及到头顶的碧云天或是星光夜，记忆就会再次被唤醒，这样的展览，大概是用来一直萦绕在心，然后不断地去细数和回味的。
初次看到展览“不朽”（Monumenta2007）的印刷广告就印象深刻：一块无比宽大的布帘从大皇宫的玻璃天穹一直延垂到地面，虚虚地印着一座高大苍茫、面目模糊的建筑雏形，前边再加上一个相对微小的人影，正若有所思地仰视着这一幕未知的浩瀚。大号字体的“Monumenta”和当代艺术界的一个极耀眼的名字：安森‧基弗联在一起，“Monumenta”是因着这个展览而新造的词，意为一种不同寻常、无法度量的高大、宏伟和壮观，也包含“不朽”的意思，几近是一个专门为安森‧基弗量身打造的词。
极端风格化和概念化的展览“不朽”（Monumenta 2007）突如其来，在学术界和公众界刮起一阵强烈的艺术风暴，一个艺术家与大皇宫的亲密契合，顷刻变成了整个世界争相品味的秘密。电视、报纸、杂志、网络等各种媒介趋之若鹜，惊呼：“推土机开进了大皇宫”，“大皇宫俨然成了一片建筑工地上的废墟”，“你对基弗的‘大艺术（整体艺术Art total）’敏感么？”…… 各种关于展览的争议和辩论巨细靡遗，热闹非凡。
Monumenta：艺术与“场”的对话
展览“不朽”（Monumenta）是法国文化部自2007年起面向公众隆重推出的一个全新观念的国际性艺术项目。
“Monumenta”在构词法上与国际知名度最高的“Documenta”（德国文献展）完全相同，非常明显地表达了法国对此展览的国际定位和高度期待。展览每年一届，每届邀请一位享誉世界的艺术大师在建筑构造极其特别的大皇宫举办个展，要求将艺术家的个人创作与这座历史性建筑充分协调地结合在一起，从而带来一个全新的视觉体验。在今年邀请安森‧基弗来演绎首届“不朽”之后，2008年的展览将迎来美国雕塑家Richard Serra， 2009年则是法国艺术家Christian Boltanski。大皇宫是一座“光的殿堂”、“玻璃之宫”，是巴黎乃至世界的一个历史标志性建筑，起初是为1900年的世界博览会建造的，如今是一个举办重大艺文展览活动的场所，宽阔的中殿建筑面积1,3500平米，上边是巨大高耸的钢构框架的玻璃穹顶，自然光线充足。此外，大皇宫的优势还在于其出类拔萃的建筑高度，四周墙的立面已经高至45米，如果再测量从圆形玻璃穹顶最高处到地面的距离，空间高度甚至超过了200米。主办方想要借助大皇宫的建筑空间优势，让艺术家们凭借自己独特的视角和思维，以其个性的艺术方式与建筑空间构成一种对话，以这种全新方式来“看”一个艺术家和“看”大皇宫。 大皇宫相对于安森‧基弗在法国南部巴赫杰克（Barjac）山冈开凿创建的巨大的地下迷宫式工作室而言，是一个迥然相异的“场”，在艺术家眼里，“大皇宫不论是从它的大小空间，还是就其建筑特征来说，都是一处非常特殊的所在”，“大皇宫就像是宇宙，特别是晚上，我们可以在这儿看到星星。这是一个开放型的场所，接近无限，接近宇宙空间。用这样一个没有顶限的大地方，来做为一个展览的场地，感觉特别新奇，极富挑战性。”
本次展览以基弗的创作主题之一“宇宙起源论”贯穿全局，“星之陨落”是在大皇宫这个空间里，抒写的最大篇章，于是艺术家着重强调其作品与大皇宫上方的夜晚星空相融组成一个“整体艺术”。因着夜空永远未可预知的瞬息万象，整个建筑被蒙上一层神秘主义气息，再以此种种来回应、反赐于他的艺术作品，起到了一个渲染、提升作品的主题和意境的特效，如此相辅相成，以求作品和环境达到高度协调相容，成为一件完整的不可分割的“整体艺术（Art total）”，着实引人深思。 善于打造“基弗迷宫”的基弗当然没有忘记在此再建大皇宫版本的迷宫，展览共由10件装置作品组成，其中的7件是被基弗命名的“屋子”， 这些高度最高可达12米的“屋子”大小不一，主题各不相同，独立分布在中殿四处，但均以波纹样的铅灰薄铁皮来特征化外墙表面，形成一个统一整体。此外，还有三件布置在其间的大规模塔形堆积雕塑。在这个开放式迷宫里，或密集，或浮动地充满着对个体与宇宙，自然和历史，材质与符号之间的艺术思考，艺术家听由观众自己择路而行，去解谜，去逐一细细地领略和体会这个神话式的展览：“我搭建了一些承载我的作品的屋子，也由此意味着在这些屋子之间，存在着一些路。每当有路的时候，就必定会存在着交叉口，交错即相遇。在大皇宫，存在着无数的相遇。”
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最近更新 ( 2008-06-09 )
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