“天空在飙火（The Air is on Fire）”

　　
　　“The Air is on Fire ”， 这个春天，大卫•林奇在巴黎卡地亚当代艺术基金会的展览，有这样一个艺术家自己命名的“非常”态名字，让人从看到这个名字的那一刻起，便陷入了一个猜度无度的漩涡，一个用回忆，用想象的细节和无休止的寻思与“陌生”遭遇时构成的奇妙漩涡，一个狂烈炙热的进行时态的黑色漩涡，带着隐略拂面的诡异的寒凉。这个漩涡的内核，便是大卫•林奇。
　　
　　2006年9月的第63届威尼斯电影节上，大卫•林奇（David Lynch）荣获金狮终生成就奖，成了有史以来获此殊荣的最年轻导演。事实上，他不仅是享誉全球的资深导演，同时还是画家、摄影家、设计师、雕塑家、音乐人……。卡地亚当代艺术基金会（Fondation Cartier pour l’art contemporain）的这个大型回顾展，首次给了公众一个完整全面地了解林奇的机会，全方位展示了这个秉赋过人的多产艺术家自1960年以来到现在的鲜为人知的创作全貌，形式涵蓋了油畫、素描、水彩、裝置、混合媒材、攝影、雕塑、实验电影，另外还有总计五百件以上小型的信手涂鸦以及特别为这次展览创作的音响雕塑，其中大多数作品是第一次面向公众展出。

　　林奇是在画布上开始他的艺术生涯的。1946年他出生在美国蒙大拿州米苏拉 (Missoula) 的一个幸福完美的家庭中，父亲是美国农业部的一个研究专家，自林奇出生后两个月起，他的家庭就在不断地搬迁中，从爱达荷州到华盛顿州，再到维吉尼亚州，步履几乎横跨了大半个美国。这个家庭没有任何艺术背景，幸运的是林奇有一个极其聪慧的母亲，虽从未真正鼓励过他画画，却提供了林奇所需要的全部，让他在涂涂画画中度过了整个童年。林奇酷爱画画，完全沉醉于绘画中，在中学时，他去杂货店打工用来支付课余在一个画室学习的费用，还在每个星期天跑去一个艺术学校上课，课并不是很有趣，但他特别喜欢那里，尤其是那里的“气味”，那是一个真正的梦。随后，林奇去了波士顿艺术博物馆学校，但他完全不喜欢，因为没有一个学生是在那儿认真地画画，学习的中心任务，就是围绕着对你有启发的人做研究，这不但让林奇画不了画，反而耗费了他的精力。因此林奇决定动身去欧洲学习三年，然而15天后，他又重返美国，因为他感觉到自己没法在那里工作，环境对他画画非常不利：“我记得在雅典时住在一个地下室里，墙上密密麻麻爬满了蜥蜴，于是我开始意识到我已经离开了麦当劳有七千英里远，而我却想念它想念得要死。我想念美国。我终于明白我是美国人，应该是要住在美国的”。就这样，林奇回到美国，进入费城的宾夕法尼亚美术学院(Pennsylvania Academy of Fine Arts)学美术，那些年的学习生涯给了他无数的启示，让他有了一场最为绝妙的艺术体验。也正是在那儿，偶尔的一次传奇经历，点燃了林奇对电影的热情，“那大概是1967年，一个晚上，当我正在画一个花园时，突然听到有风来自我的那幅快接近完成的画，这风不是通过窗户进来的，她来自画本身。然后，我看到画动了，有些人很难理解我，他们想象工作间的窗户是开着的，风吹到了画。 不，这不是像这样发生的，事实上是：当我听到这风的时候，画活了，有了生命”，这个意外经历，让林奇对拍摄“一幅随声音而动的画”产生了浓厚兴趣。六个月之后，他完成了他的第一个4分钟的实验短片Six men Getting Sick(这个短片也是此次展览循环放映的林奇早期三部实验电影之一)，影片描述在一张纸上画着的六个素描头像，他们得病了。就这样，林奇真正从视觉上用电影的方式实现了他想要表现的“会动的有生命的画”，朝着电影世界迈出了第一步。然而对绘画由衷的热爱，让林奇从未停下过画笔。在他的导演职业生涯中，除了继续积极地画画、摄影，还从事动画、音乐创作和音效雕塑，扩大艺术实践领域。同时，也正是得益于绘画，在康定斯基(Wassily Kandinsky)、霍珀(Edward Hopper)以及培根(Francis Bacon )的影响之下，林奇将绘画中的抽象元素和悲剧的现代性艺术处理方式引入到电影，在屏幕上构建了一个属于自己的后现代主义的壮丽世界。林奇受培根(Francis Bacon )影响尤深，“1960年，我去看了培根在Marlborough画廊的展览，他的作品给了我生命中第一场巨大的审美冲击与震撼，对我来说，他就是全部：色彩、空间、完美的快慢节奏平衡、主题、质地构成”。 

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